[ 戴建志 ]——(2000-5-24) / 已閱10311次
匯編作品的創(chuàng)作特征
戴建志 夏 輝
世界版權(quán)組織編著的《知識(shí)產(chǎn)權(quán)縱橫談》認(rèn)為，版權(quán)所保護(hù)的不是思想本身，而是思想的表現(xiàn)形式。匯編作品的編排形式的獨(dú)創(chuàng)性(originality）是其受法律保護(hù)的根據(jù)。圖書匯編作品獨(dú)創(chuàng)性多表現(xiàn)在三個(gè)方面。一個(gè)是選擇原作品角度，一個(gè)是對(duì)原有作品的編排，一個(gè)是使用原作品與創(chuàng)作的相結(jié)合。尤其前兩個(gè)方面是相互交叉的，多同時(shí)反映在一部成功的匯編作品中。而第三個(gè)方面的創(chuàng)作部分的多少，有時(shí)決定了該書歸屬的性質(zhì)。多則為著述，少則為匯編。多和少的程度也無標(biāo)準(zhǔn)，故實(shí)際中不易掌握，完全根據(jù)該書的情況而定。
編輯報(bào)刊匯編作品其主要工作程序，有人概括為“六藝”，即選題、組稿、加工、成篇發(fā)稿、校對(duì)和復(fù)印。而編輯人員的創(chuàng)作活動(dòng)并不是體現(xiàn)在對(duì)某一篇作品的編輯上，從整部匯編作品看，其創(chuàng)作活動(dòng)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一個(gè)是對(duì)整部作品的組織、策劃，從而按要求選擇作品；一個(gè)是為匯編作品而產(chǎn)生的演繹性成果；一個(gè)是對(duì)整部作品的版面裝幀設(shè)計(jì)。編輯人員的三種勞動(dòng)，對(duì)于匯編作品的產(chǎn)生起著十分重要的作用，并且表現(xiàn)出與其他作品不同的創(chuàng)作方式的特征。
按特定標(biāo)準(zhǔn)選擇作品
由于匯編作品是多個(gè)獨(dú)立作品組成，故匯編者對(duì)獨(dú)立作品的取舍關(guān)系到整部匯編作品的特點(diǎn)及其質(zhì)量。在此，匯編者無一例外地要制定匯編的標(biāo)準(zhǔn)，選擇作品的條件。如果說：匯編作品因其具有獨(dú)創(chuàng)性受著作權(quán)法保護(hù)，那么這個(gè)獨(dú)創(chuàng)性就體現(xiàn)在這里。
在報(bào)刊編輯中，要通過編輯人員對(duì)稿件的篩選，使符合編輯方針和要求的稿件，反映到匯編作品中，成為編輯人整體構(gòu)思的一部分。編輯采用什么樣的文章，才能給讀者有交往的啟示，這需要編者的創(chuàng)造力和智慧�！毒庉嬛选返闹骶帉O秀認(rèn)為，編刊先要選稿，選稿不外乎看內(nèi)容也看形式，具體點(diǎn)就是論述什么題目和論述得如何。孫將有八股氣的稿件分為四類：一曰題大面寬的綜覽型，因題目很大，只得分點(diǎn)論述，結(jié)果面面俱到，套話連篇。二曰稿件內(nèi)容的通用型，此種文章根據(jù)需要，稍作詞語改動(dòng)，便可成為新的一篇。三曰觀點(diǎn)后掛例證型，全文支持每個(gè)觀點(diǎn)的不是分析論證，而是一個(gè)個(gè)例證。四曰缺少作者見解的講義型，該文論述有據(jù)，旁證博引，可惜沒有靈魂�！懂�(dāng)代》是中國(guó)文學(xué)雜志“四大名旦”之一，發(fā)行量超過10萬冊(cè)，許多著名作家是這里的固定作者。但是他們堅(jiān)持辦刊宗旨，維護(hù)刊物風(fēng)格，對(duì)名作家也不是遷就的，也有退稿的情況。副主編江兆騫認(rèn)為，不能以犧牲自己刊物的風(fēng)格去迎合作家。
選編即寓批評(píng)。這時(shí)中國(guó)自古就有的一種文學(xué)批評(píng)的方法。在這里應(yīng)該說：“選編即寓品評(píng)”。選擇的標(biāo)準(zhǔn)決定選編的內(nèi)容。
文摘報(bào)刊的內(nèi)容，基本上是編輯從各出版的報(bào)刊中二次甚至三次選摘下來的。登出的文章很多，為什么編輯偏要選擇這一篇而不是那一篇，其中反映出編輯部的辦刊宗旨，也反映出編輯者的思想傾向，并由此引導(dǎo)讀者，在政治觀念、社會(huì)輿論和審美情趣等方面施以影響。
現(xiàn)權(quán)威語言辭書有《現(xiàn)代漢語詞典》、《漢語大字典》、《漢語大詞典》。辭書是對(duì)社會(huì)現(xiàn)有語言文詞知識(shí)的匯集，其表現(xiàn)內(nèi)容一般是固定的、辭目、注音、釋義和書例通常構(gòu)成辭書的基本框架。而且辭書編篡有一定的規(guī)則，如確定辭目的客觀性、穩(wěn)定性。我國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)界著名教授陳岱孫主編的《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)百科全書》，是一部以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理論和實(shí)際運(yùn)作規(guī)范為內(nèi)容的、具有全面、準(zhǔn)確特點(diǎn)的辭書。其編輯標(biāo)準(zhǔn)是凡入選的辭條和辭條釋文，都是在普遍意義上或一國(guó)特殊意義上，較為成熟的、為人所公認(rèn)的，并力圖準(zhǔn)確地回答“是什么”，不涉及倫理和價(jià)值性的判斷。
匯編者可以選擇的匯編對(duì)象是廣泛的，這是由我國(guó)著作權(quán)法所保護(hù)的表現(xiàn)為一定客觀形式的作品的廣泛性決定的。但是著作權(quán)法第5條也指出了不適用法律的對(duì)象，主要有三大類：(1)法律、法規(guī)，國(guó)家機(jī)關(guān)的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質(zhì)的文件及其官方正式譯文；(2)時(shí)事新聞；(3)歷法、數(shù)表、通用表格和公式。
1990年國(guó)務(wù)院頒布《法規(guī)匯編編輯出版管理規(guī)定》，對(duì)匯編法規(guī)作了專門的限制。所謂法規(guī)匯編，是指將依照法律程序發(fā)布的法律、行政法規(guī)、國(guó)務(wù)院部門規(guī)章、地方性法規(guī)和地方政府規(guī)章，按照一定的順序或者分類匯編成冊(cè)的公開出版物。該規(guī)定指出法規(guī)匯編的正式版本，必須是有權(quán)編輯的部門，例如法律匯編由全國(guó)人大常委會(huì)法制工作委員會(huì)編輯，行政法法規(guī)由國(guó)務(wù)院法制局編輯。
那么，匯集不受著作權(quán)法保護(hù)的作品所形成的新的匯編作品是否享有著作權(quán)?應(yīng)該說，匯編什么作品不是匯編作品享有著作權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)根據(jù)具體情況而定，即主要看匯編作品有無獨(dú)創(chuàng)性。如梁書文主編的《損害賠償法律手冊(cè)》(人民法院出版社出版)則應(yīng)享有著作權(quán)。因?yàn)閾p害賠償法并不是一個(gè)獨(dú)立的法律部門，該項(xiàng)內(nèi)容散見于我國(guó)的各種部門法中，民法、經(jīng)濟(jì)法、刑法和行政法，以及最高人民法院的司法解釋都涉及了損害賠償問題，而編者借鑒國(guó)內(nèi)損害賠償法的最新研究成果，從這些卷帙浩繁的規(guī)定中摘選出來，并加以整理編篡而形成匯編作品，首次完整地展現(xiàn)我國(guó)損害賠償法的全貌。所以說，匯編該書具有創(chuàng)作性質(zhì)，應(yīng)享有著作權(quán)。
歷法、數(shù)表等是具有常識(shí)性的作品，為公從所知，故不作為法律保護(hù)對(duì)象。但是通過隨之以使用性匯編此類作品，則可獲得著作權(quán)。如編寫工具書是一項(xiàng)繁難瑣細(xì)又難見個(gè)人學(xué)術(shù)的工作，正如史學(xué)大師陳垣所說：“茲事甚細(xì)，智者不為”，許多學(xué)者不屑顧之，但陳先生認(rèn)為，如此“終不能得其用�！庇谑撬稳吡π�，編制了《中西回史日歷》和《二十史朔閏表》。這種工具書是對(duì)日歷數(shù)字的編排，但由于具有獨(dú)創(chuàng)性，其著作權(quán)受法律保護(hù)。當(dāng)然，即使匯編受著作權(quán)法保護(hù)的作品，如果沒有創(chuàng)造性，同樣不具匯編作品的著作權(quán)。
在構(gòu)成叢書的每一部都是獨(dú)立的作品，即大匯編方法中，匯編者的創(chuàng)作性主要表現(xiàn)在對(duì)叢書的策劃以及選擇作品的方法上。為慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年，中宣部等6個(gè)部門聯(lián)合組織編選出版的《新中國(guó)舞臺(tái)應(yīng)是藝術(shù)精品選》系列光盤是一套大型音像作品。這套光盤共1153張，作品涉及七個(gè)藝術(shù)門類。據(jù)悉，這套光盤是按照導(dǎo)向性、代表性、群眾性、民族性、時(shí)代性的原則，經(jīng)各方面文藝家、評(píng)論家、學(xué)者、出版專家和各界群眾代表，廣泛深入的論證，歷時(shí)兩年編選出版的。
匯編作品的選題應(yīng)具有時(shí)代特色，追求出新、獨(dú)特。一個(gè)好的選題的提出，并不是匯編者一拍腦袋就出來的。而是要經(jīng)過感性的積累，要注意調(diào)查研究，要了解市場(chǎng)，在此基礎(chǔ)上，通過理性的歸納，去偽存真，確定具有新意，富于市場(chǎng)活力的選題。出新是時(shí)勢(shì)的要求。
編輯創(chuàng)作的兩重性
為了使讀者更好地理解所刊登出來的文學(xué)，報(bào)刊編輯人員往往要做大量的勞動(dòng)，這種勞動(dòng)的性質(zhì)屬于智力活動(dòng)，與一般的勞務(wù)性工作不同。例如，在報(bào)刊編輯中，編輯人對(duì)社會(huì)發(fā)生的事件，出現(xiàn)的問題，以及對(duì)所刊登的文章，常常作直接的發(fā)言，其表現(xiàn)形式就是通過討論、評(píng)論、短評(píng)和編者按來闡述報(bào)刊的觀點(diǎn)，啟發(fā)讀者作進(jìn)一步的深思。這些評(píng)論最能體現(xiàn)報(bào)刊社的政治傾向和政策水平，這是一種直接的創(chuàng)作活動(dòng)，人們稱之為報(bào)刊的靈魂。如果說，時(shí)事新聞不受著作權(quán)法保護(hù)，無論如何使用，都不存在侵權(quán)的問題，那么在新聞報(bào)道中，所融入的撰寫者的評(píng)論則是著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象，故在使用這一作品時(shí)應(yīng)尊重作者的權(quán)利。
在我國(guó)的經(jīng)史子集中，保留著前人的論、序、補(bǔ)注和疏注等，再如現(xiàn)在的緒論、序、注、跋和編者按等等，其價(jià)值有時(shí)絕不亞于作品本身，是匯編作品不可缺少的部分。北京大學(xué)古文獻(xiàn)研究所編篡的《全宋詩》輯錄兩宋期間8900余家詩人的詩作，是《全唐詩》的4倍，全套共72冊(cè)，是研究中國(guó)詩歌史，全面、準(zhǔn)確了解宋代思想和文化的重要資料。據(jù)專家指出，這部《全宋詩》有四個(gè)特點(diǎn)：搜集作品全面；甄辨鑒別嚴(yán)格；對(duì)校比勘嚴(yán)謹(jǐn)；附加詩人小傳。編篡者的創(chuàng)作性勞動(dòng)在此可見。如附加詩人小傳，需要撰寫者廣泛搜集史料，并辨其正誤。北京大學(xué)袁行霈教授指出：“《全宋詩》所附作家小傳是根據(jù)第一手材料撰寫而成，其中又有編者的考訂，很見功力。凡正史有傳者，則略言之：正史無傳者，則據(jù)有關(guān)史料撮述其要，并注明出處。這些小傳對(duì)文學(xué)史研究具有重要的參考價(jià)值，兩宋詩歌的源流，各種詩派的承傳，都可以由此進(jìn)一步探求而得出賀滿的結(jié)論�！�
一、出版說明。一般書籍應(yīng)加出版說明，編輯為什么要出這本書，其意圖和背景要向讀者有一個(gè)交代。由此就要涉及到對(duì)作用的介紹和評(píng)價(jià)，從而為讀者的閱讀提供參考。
二、內(nèi)容提要。這是作品內(nèi)容的速寫。編輯必須對(duì)作品內(nèi)容有準(zhǔn)確的把握，才能用言簡(jiǎn)意賅的方式介紹作品。
三、文章注釋。從注釋的來源看，可分作者注釋和編輯者注釋。這里是指后者。根據(jù)匯編作品的不同，文闡注釋可采用內(nèi)注、腳注、邊注和文后注。這與讀者的閱讀習(xí)慣有關(guān)。比較常見的注釋種類有四：對(duì)名詞、術(shù)語、外文及事實(shí)的注釋；對(duì)名詞和事實(shí)�？毙宰⑨專谎a(bǔ)充正文內(nèi)容的注釋；評(píng)論性注釋。在實(shí)際的文章注釋中，往往混合使用。這種注釋是通過采用介紹必須的背景或資料，來幫助讀者理解作品的。錢鐘書的《宋詩選注》，量部匯編作品，它是錢先生花了兩年時(shí)間，從成千上萬的宋詩中篩選的三百首左右的詩注。由于錢先生學(xué)問的博深，使該選注的序言、詩人的簡(jiǎn)評(píng)以及詩的注釋極富特色，有僅古今中外、旁引博證，而且議論風(fēng)生、妙語連珠。
(作者單位：最高人民法院、中國(guó)政法大學(xué))
